Personības Izpētes Metodika "Mājas Koks-cilvēks"

Satura rādītājs:

Video: Personības Izpētes Metodika "Mājas Koks-cilvēks"

Video: Personības Izpētes Metodika "Mājas Koks-cilvēks"
Video: 😼 Saskarsmes Pamati - Personības atpazīšanas metode DĀRGAKMEŅI. Attīsti komunikāciju kopā ar Edvīnu. 2024, Marts
Personības Izpētes Metodika "Mājas Koks-cilvēks"
Personības Izpētes Metodika "Mājas Koks-cilvēks"
Anonim

Personības izpētes metode "Māja-koks-cilvēks" ir paredzēta gan pieaugušajiem, gan bērniem, iespējama arī grupas pārbaude. J. Buka 1948. gadā ierosinātā tehnika ir tāda, ka priekšmetam ir jāzīmē māja, koks un cilvēks. Zīmēšanas objektu izvēli autors pamato ar to, ka tie ir pazīstami katram priekšmetam, ir visērtākie zīmēšanai un, visbeidzot, stimulē brīvākas verbālās izpausmes nekā citi objekti. Pēc zīmējuma pabeigšanas respondents tiek intervēts saskaņā ar izstrādāto plānu. Pēc J. Buka domām, katrs zīmējums ir sava veida pašportrets, kura detaļām ir personiska nozīme. Attēlu var izmantot, lai spriestu par indivīda emocionālo vidi, tās vajadzībām, psihoseksuālās attīstības līmeni utt.

Papildus tam, ka kā projektēšanas paņēmienu tiek izmantots "Māja-koks-cilvēks", autors demonstrē testa spēju noteikt intelektuālās attīstības līmeni. Tas atbilst senajām IQ diagnostikas zīmēšanas tradīcijām.

R. Bērns, izmantojot personības izpētes metodi “Māja-koks-cilvēks”, lūdz attēlot koku, māju un cilvēku vienā zīmējumā, vienā ainā. Mājas, koka un cilvēka mijiedarbība tiek uzskatīta par vizuālu metaforu. Ja jūs īstenojat visu zīmējumu darbībā, tad ir pilnīgi iespējams pamanīt, kas patiesībā notiek mūsu dzīvē.

Īpašs interpretācijas veids var būt mājas, koka un personas zīmēšanas secība. Ja vispirms tiek uzzīmēts koks, tas nozīmē, ka cilvēkam galvenais ir vitālā enerģija; ja vispirms tiek uzzīmēta māja, tad pirmajā vietā ir drošība, veiksme vai, gluži pretēji, šo jēdzienu neievērošana.

Ārvalstu pētnieki uzskata par nepieciešamu turpināt pētīt personības izpētes metodes “Māja-koks-cilvēks” kā intelekta un personības iezīmju mērīšanas instrumenta pamatotību. Ir ziņojumi par "Mājas koka-cilvēka" derīguma apstiprināšanu starpkultūru pētījumos (A. Soutter, 1994). Atkārtotas pārbaudes "House-tree-man" uzticamības pētījumi un J. Buka ierosinātā rādītāju aprēķināšanas metodika ir pierādījusi apmierinošu testa ticamību, izmantojot gan tos pašus, gan atšķirīgus norādījumus subjektiem atkārtotas pārbaudes laikā (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Pirms sākat lietot katalogu, ieteicams izlasīt visu tā materiālu. Tas ietaupīs laiku un palīdzēs jums izveidot pareizo orientāciju pozīciju meklēšanā. Katalogs sastāv no sadaļas, kas ir kopīga visiem trim attēliem, un sadaļām, kuras paredzēts interpretēt atsevišķi. Piemēram, ja pamatlīnija visos trīs attēlos ir līdzīga, interpretācija, visticamāk, ir atrodama vispārīgajā sadaļā. Bet dažreiz vienu un to pašu nostāju var atrast divās sadaļās. Tad, lai iegūtu pilnīgāku interpretāciju, jāņem vērā abas iespējas.

Norādījumi: uz atsevišķām lapām pēc kārtas zīmējiet: a) māju, b) koku, d) personu.

KATALOGS

Mākoņi ir vispārējs trauksmes signāls, kas saistīts ar krāsotu situāciju.

Krāsa - kamēr tā tiek izmantota reāli un tradicionāli, tai nav patomorfiskas vai patoloģiskas nozīmes. Samazinoties šai funkcijai, krāsa kļūst arvien nozīmīgāka. Īpašas gaismas interpretācijas jāveic ļoti rūpīgi.

Krāsu izvēle - jo garāks, jo nenoteiktāks un grūtāk klients izvēlas krāsas, jo lielāka ir personības traucējumu iespējamība.

Krāsa ir dzeltena - spēcīgas naidīguma pazīmes. Parastā šīs krāsas izmantošana galvenokārt attiecas tikai uz attēliem mājās. Šajā gadījumā, apzīmējot nakti vai tās tuvošanos, dzeltenā krāsa izsaka naidīguma pieredzi pret vidi un nepieciešamību slēpt savu rīcību no citiem.

Dzeltens visā zīmējumā ir ļoti spēcīga naidīguma sajūta visos sociālajos sakaros un attiecībās.

Oranžā krāsa ir patomorfiska jutīguma un naidīguma kombinācija (ja krāsa tiek izmantota netradicionāli).

Sarkanā krāsa ir vislielākā jutība, nepieciešamība pēc siltuma no vides. Daži cilvēki šo krāsu sauc par erotisku.

Fuksīna krāsa ir spēcīga nepieciešamība pēc jaudas, ko tradicionāli nekad nepiemēro kokam vai mājai.

Zaļā krāsa - nepieciešamība pēc drošības sajūtas, lai pasargātu sevi no briesmām. Šī pozīcija nav svarīga, ja zaļo krāsu izmanto koka zariem vai mājas jumtam.

Zilā krāsa ir noteikts depresīva noskaņojuma fons. Tiek uztverta vajadzība pēc paškontroles un tās apmācības.

Melnā krāsa ir depresīvs noskaņojuma fons. Kautrība, bailīgums. Spēcīgas opozīcijas tendences ar iespējamu agresivitāti. Agresivitāti var virzīt un nevirzīt uz āru.

Krāsa ir melna un zila, kombinēta - šizoafektīvs reakcijas veids.

Brūna krāsa - ja brūns ēnojums netiek izmantots tradicionāli (piemēram, koka stumbrs, mājas sienas, cilvēku mati), tas norāda uz piesardzību un nenobriedušu (nepietiekami attīstītu) reakciju uz emocionāliem stimuliem.

Krāsu sajaukšana, apvienošana. Ēnas ir ideālāks krāsu pielietojums.

Krāsa, ēnojums (ēnas) - intensīva priekšplānā un fonā - trauksme, bet realitātes ietvaros.

Krāsa, ēnojums 3/4 lapas - kontroles trūkums pār emociju izpausmi.

Aizēnojums ārpus kontūras ir tendence uz impulsīvu reakciju uz papildu stimulāciju.

Sīkāka informācija

Šeit svarīgas ir viņu zināšanas, spēja sadarboties ar viņiem un pielāgoties konkrētiem praktiskiem dzīves apstākļiem. Pētniekam vajadzētu pamanīt subjekta intereses pakāpi par šādām lietām: reālisma pakāpi, ar kādu viņš tās uztver; relatīvo nozīmi, ko viņš tiem piešķir; veids, kā savienot šīs daļas kopā.

Sīkāka informācija ir būtiska - būtisku detaļu neesamība tēmas zīmējumā, kas, kā zināms, tagad vai nesenā pagātnē bija raksturīga ar vidēju vai augstāku intelektu, bieži parāda intelektuālu degradāciju vai nopietnus emocionālus traucējumus.

Pārmērīga detaļa - "ķermeniskuma neizbēgamība" (nespēja ierobežot sevi) norāda uz piespiedu nepieciešamību visu situāciju novirzīt uz pārmērīgām rūpēm par vidi. Sīkāka informācija (nozīmīga, nenozīmīga vai dīvaina) var precīzāk noteikt jutīguma specifiku.

Pārmērīga detaļu dublēšanās - subjekts, visticamāk, nezina, kā nodibināt taktiskus un plastiskus kontaktus ar cilvēkiem.

Detaļu organizēšana - ja katrā zīmējumā tiek konstatētas organizatoriskas grūtības, var būt aizdomas par spēcīgākiem emocionāliem vai organiskiem traucējumiem (vai abiem).

Ja organizācijas sarežģījumi sastopami tikai vienā attēlā, ļoti iespējams, ka funkcionālās kārtības pārkāpums ir saistīts ar attēlā attēloto situāciju.

Ja visos trijos zīmējumos detaļu organizācija ir apmierinoša, tad subjekta personības struktūra ir diezgan stabila (pat ar lielu skaitu patoforisku pazīmju).

Veiksmīgākas detaļu organizēšanas gadījumā krāsainos zīmējumos nekā vienkrāsainos, prognoze ir labvēlīgāka.

Dzēšana vai pārzīmēšana - ja pārzīmēšana ir pilnīgāka - tā ir laba zīme.

Dzēšana ar sekojošiem attēla bojājumiem (pasliktināšanos) norāda uz:

1) spēcīgas emocionālas reakcijas klātbūtne uz zīmējamo objektu vai uz to, ko tas simbolizē subjektam;

2) ļaundabīga organiskā faktora klātbūtne;

3) abu iespēju klātbūtne.

Dzēšana bez mēģinājuma pārzīmēt (labot) norāda, ka objektam ir iekšējs konflikts ar izdzēsto daļu vai ar to, ko tā simbolizē.

Redzams nogurums ir nomācošs noskaņojums ar iespējamu veiktspēju samazinoša faktora pavadījumu.

Bāzes līnija (zeme) ir nedrošība. Tas attēlo nepieciešamo atskaites punktu (atbalstu) dizainam, rasējuma integritāti. Piešķir zīmējumam stabilitāti. Šīs līnijas nozīme dažreiz ir atkarīga no kvalitātes, ko tam piešķīris subjekts, piemēram: "Zēns ripo pa plānu ledu." Bāze bieži tiek krāsota zem mājas un koka, retāk zem cilvēka.

Īpaši zīmētas, "izdomātas" zemes kontūras ir mazāk nozīmīgas nekā spontāni uzzīmētas.

Zemes kontūra ir ļoti drosmīga, bieza - trauksmes sajūta, satraukums realitātes ietvaros.

Zemes kontūra, kas nolaižas no zīmējuma centra uz sāniem un uz leju, - izolācijas un nedrošības sajūta; atkarība no mātes; ekshibicionisma nepieciešamība (atkarīgs no attēla lieluma un subjekta komentāriem).

Zemes kontūra nolaižas pa labi uz leju - neskaidras un bīstamas nākotnes gaidīšana, nemiers (trauksmes intensitāte parāda nogāzes stāvumu).

Zemes kontūra, kas iet uz augšu pa labi, ir piespiedu pūļu un cīņas klātbūtne nākotnē (intensitāte ir atkarīga no kāpuma stāvuma).

Identifikācija ar sevi - interpretācija ir atkarīga no subjektivitātes pakāpes un var atšķirties no vēlamā subjekta psiholoģiskā horizonta sašaurināšanās līdz acīmredzamam egocentrismam, pārmērīgai interesei par sevi, rūpēm par sevi, tendencei visu saistīt ar sevi.

Izliekta kontūra parasti ir laba zīme, taču tā var nozīmēt arī nepatiku pret ierobežojumiem un konvencijām, ja tā ir izteikti izteikta.

Kontūra, kas ir neskaidri izklāstīta atsevišķās detaļās, ir subjekta nevēlēšanās atklāt šo detaļu tās atbilstības vai simboliskās nozīmes dēļ.

Drosmīgais izklāsts kopumā ir vispārināta nepietiekamības sajūta kopā ar neizlēmību, vilcināšanos un bailēm no neveiksmes. Ja kontūra no “mājas” uz “cilvēku” kļūst arvien plānāka, tā ir vispārēja trauksme (vai depresija).

Kontūra ir drosmīga tikai sānos - objekts cenšas saglabāt personīgo līdzsvaru. Šī tiekšanās tiek uztverta kā nepatīkama, un to papildina fizisks stress.

Kontūra dažās detaļās ir bieza - fiksācija uz doto objektu (detaļas). Slēpts vai nepārprotams naidīgums pret šādi uzzīmēto objektu vai tā simbolizēto, ko papildina trauksme.

Kontūra visos zīmējumos ir bieza - var būt aizdomas par organisku slimību.

Kontūra vienā no zīmējumiem ir bieza - vispārināta spriedze.

Kontūras ir stāvas un nesavienojas - priekšstats par gaidāmo katastrofu.

Kontūras ir ļoti taisnas - frigiditāte.

Kontūras kontūra, kas tiek izmantota pastāvīgi - labākajā gadījumā sīkums, tiekšanās pēc precizitātes. Sliktākajā gadījumā patogēna zīme, kas norāda uz nespēju ieņemt skaidru pozīciju.

Zīmējumi, kas izgatavoti viegli, bez liekas sīkumainības - spēja līdzsvaroties ar vidi.

Zīmējumi ir sīki, skrupulozi - obsesīvi -kompulsīvi tendences.

Uz kalna fona - aizsargājoša attieksme un vēlme pēc atkarības (bieži vien no mātes).

Zīmējuma ievietošana lapas apakšā ir vispārēja nedrošības sajūta. Depresīva noskaņojuma fons (jo mazāks raksts, jo plānāka kontūra, jo izteiktāka tā ir).

Zīmējums neietilpst apakšā (pārsniedz lapas robežas) - tas tiek uzstādīts tikai, nopratinot pacientu vai viņa spontānos komentārus. Jo vairāk zīmējuma daļa ir ārpus lapas apakšējās robežas, jo lielāka iespēja, ka subjekts ir veicis patoforma nomākšanu, lai saglabātu personības integritāti. Var pieņemt, ka pastāv spēcīga eksponenciālisms.

Zīmējums pārsniedz lapas kreiso malu - fiksācija uz pagātni un bailes no nākotnes. Pārmērīga aizraušanās ar brīvām, atklātām emocionālām izpausmēm. Tieksme uz impulsīvu uzvedību.

Iziešana ārpus lapas labās malas ir vēlme aizbēgt nākotnē, lai atbrīvotos no pagātnes. Bailes no atklātas, brīvas pieredzes. Cenšas saglabāt stingru kontroli.

Pārsniedzot lapas augšējo malu, ir vietas ierobežojums ar palielinātu jutību. Tas nozīmē spēcīgas agresīvi reaģējošas tendences (slēptas vai neslēptas).

Zīmējuma ievietošana lapas augšējā daļā ir tendence fiksēties uz domāšanu un fantāzijām kā prieka avotu (ko var vai nevar saņemt šādā veidā).

Lapas pagriešana - agresīvas vai negatīvas tendences. Patoforma, ja pagriešana tiek atkārtota; neatlaidība, ja lapa visu laiku griežas vienā virzienā.

Perspektīva - pēc tā, kā subjekts to veido, var uzzināt daudz vērtīgas informācijas par subjekta attieksmi, uzskatiem un jūtām; par viņa plašākām un sarežģītākām attiecībām ar realitāti, ar citiem cilvēkiem, par viņa veidu, kā šīs attiecības vadīt.

Perspektīva, tās intelektuālie aspekti - subjekta spēja smalkāk novērtēt vidi un attiecības ar citiem.

Perspektīva, profils pretējā virzienā parastajam - norāda uz pretrunīgu impulsu atklāšanu sevī un apzinātu vēlmi tos apspiest vai sublimēt.

Perspektīva, zīmējumi absolūti profilā (tas attiecas uz māju, kas pagriezta uz sāniem pret skatītāju, durvīm, personu, kas attēlota tikai ar vienu roku vai kāju) - nevēlēšanās tieši, tieši pieņemt apkārtējo vidi (piemēram, ieskatīties acīs). Zināma vēlme atteikties, slēpt savu “es”. Vēlme komunicēt tikai savā stilā.

Perspektīvi, absolūti bez profila zīmējumi (pilna seja) - ja visi zīmējumi tiek izpildīti ar pilnu seju, tas raksturo objektu kā tiešu, bezkompromisa, noturīgu. Šī attieksme var izrādīties reakcijas veidošanās uz dziļu nedrošības sajūtu.

Perspektīva, zīmējums ir attēlots tālumā - vēlme atteikties, atstāt konvencionālo sabiedrību. Izolācijas, noraidīšanas, aizmirstības sajūtas.

Zīmējuma novietošana virs lapas centra - jo augstāk zīmējums atrodas virs centra, jo lielāka iespēja, ka:

1) subjekts izjūt savas cīņas smagumu un mērķa relatīvo nesasniedzamību;

2) subjekts sliecas meklēt apmierinājumu fantāzijās (iekšēja spriedze);

3) objekts sliecas palikt atturīgs.

Zīmējuma ievietošana tieši lapas centrā ir nedroša un stingra (taisnums). Nepieciešamība veicināt kontroli, lai saglabātu garīgo līdzsvaru.

Attēla novietošana zem centrālista - jo zemāks ir attēla centrs attiecībā pret lapu, un:

1) subjekts jūtas nedrošs un neērti, un tas viņā rada nomāktu noskaņu;

2) subjekts jūtas ierobežots, ierobežots ar realitāti.

Zīmējuma ievietošana lapas malējā malā ir pagātnes akcentēšana; impulsivitāte; papildu intensitāte. Ir iespējama sievišķīgu jūtu pārpalikums (vai sievišķīga identifikācija).

Attēla izvietojums lapas augšējā kreisajā stūrī - intensitāte. Objekts nepārprotami ir noraizējies un regresē (ja vien nav iedzimtas garīgas atpalicības). Tendence izvairīties no jaunas pieredzes, vēlme doties pagātnē vai iedziļināties fantāzijās.

Attēla ievietošana lapas labajā pusē ir intensīva. Subjekts sliecas meklēt prieku intelektuālajās jomās. Kontrolēta uzvedība. Uzsverot nākotni. Iespējams, vīrišķo iezīmju pārpalikums vai vīrišķā identifikācija.

Proporcija

Reālisms un detaļu proporciju attiecība zīmējumā atklāj vērtības, ko subjekts piešķir objektiem, situācijām, cilvēkiem, kuri attēlo faktiskos vai simboliskos veidus.

Proporcija, tās intelektuālie aspekti. Tās risinājums parāda domāšanas vai plānošanas stilu (galvenokārt saistībā ar objektu tūlītējām specifiskajām iezīmēm).

Proporcija, minimālas detaļas izmantošana - iespējams, ka subjektam, kurš orientējas telpiskās orientācijas attiecībās, bet izmanto tikai minimālu detaļu, ir tendence:

1) turēties prom, atteikties;

2) neievēro parastās konvekcijas vērtības. Subjekts, kurš parāda nepilnīgu izpratni par šīm attiecībām un izmanto minimālu informāciju, var būt garīgi invalīds vai ciest no būtiskiem intelektuāliem traucējumiem (atgriezeniskiem vai neatgriezeniskiem).

Pastāvīgi pazeminātas psihomotorās prasmes - aizdomas par organiskā faktora klātbūtni, nomācoša trauksme vai smaga depresija.

Acīmredzot paaugstinātas psihomotoriskās prasmes - pārmērīgs uztraukums kopā ar inhibīcijas pavājināšanos.

Nepabeigta zīmējuma pārzīmēšana bez iepriekšējas dzēšanas ir objekta negatīva reakcija.

Vispārējā plāna papildināšana ir nevaldāma trauksme, bailes zaudēt kontroli.

Īpašs papildinājums - fiksācija uz papildu objekta (parādīts faktiski vai simboliski). Bieži pavada trauksme.

Zīmējums nenoteikts, pa gabalu. Nenoteiktība, ko rada nespēja iedomāties visu zīmējumu kopumā, un līdzsvara izjūtas trūkums (zudums). Tas ir raksturīgs organiskiem produktiem un cilvēkiem ar smagu trauksmi.

Saule ir autoritāras personas simbols. To bieži uztver kā siltuma un spēka avotu, un to salīdzina ar tēvu vai māti.

Pārredzamība ignorē realitāti. Parāda personības vispārējai struktūrai nodarītā kaitējuma pakāpi, ko izraisa kāds organisks vai pato-emocionāls faktors (vai abi kopā), ciktāl tas jau liedz personībai pareizi novērtēt realitāti.

Šo pakāpi (patoloģiju) var izmērīt pēc caurspīdīgo plēvju skaita un to lieluma (piemēram, drēbju piedurkņu caurspīdīgums šajā gadījumā ir daudz mazāk nozīmīgs nekā mājas sienas caurspīdīgums).

Subjekta garīgās atpalicības gadījumā pārredzamība ir mazāk svarīga nekā vidējā vai virs vidējā intelekta gadījumā.

Laika apstākļi (kādi laika apstākļi tiek attēloti) atspoguļo subjekta pieredzi, kas saistīta ar vidi kopumā. Visticamāk, jo sliktāki un nepatīkamāki laika apstākļi ir attēloti, jo lielāka iespēja, ka subjekts vidi uztver kā naidīgu un ierobežojošu. Pirms pamācības jānoskaidro subjekta attieksme pret attēlotajiem laika apstākļiem.

Zīmējuma ierobežojums kopumā ir nepietiekamības vai neatbilstības sajūta.

Perspektīva, zīmējums ir attēlots tālumā - vēlme attālināties no konvencionālās sabiedrības; izolācijas, noraidīšanas sajūtas. Skaidra tendence atdalīties no vides. Vēlme noraidīt, neatpazīt šo zīmējumu vai to, ko tas simbolizē.

Māja

Māja. Mājās, kā tagad. Ko subjekts vēlētos viņus redzēt. Agrāk nepatika mājas. Labas mājas ir pagātnē. Subjekta skatījums uz ģimeni vai viņa interpretācija par ģimeni attiecībā pret viņu. Pašportrets.

Mājas, tās antropomorfā izpratne. Par organiskām vielām vajadzētu būt aizdomām. (Izņēmums ir mazi bērni un iedzimtas demences gadījumi).

Māja ir milzīga, veca, izpostīta. Dažreiz subjekts tādējādi var izteikt attieksmi pret sevi.

Mājas tālumā. Ilgas un noraidīšanas (noraidīšanas) sajūtas. Subjekts nespēj tikt galā ar situāciju mājās. Nepieejamība. Ja "uzkrāsotā" attieksme ir tieši pretēja, realitātes novērtēšanā var būt nopietns defekts.

Māja ir tuvu. Atvērtība, pieejamība un / vai siltuma un viesmīlības sajūta.

Vanna. Veic sanitāro funkciju. Ja vannas attēlošanas veids ir nozīmīgs, šīs funkcijas var tikt traucētas.

Guļamistaba. Šī ir intīmāko starppersonu attiecību vieta. Grafisks vai verbāls savas guļamistabas attēlojums var palīdzēt noteikt subjekta seksuālās piemērotības pakāpi, kā arī atklāt subjekta attieksmi pret atpūtu un relaksāciju vai nepieciešamību pēc tās.

Ēdamistaba (dzīvojamā istaba). Šīs telpas uzdevums ir apmierināt mutes un uztura vajadzības. Ja zīmēšanas veids norāda uz šīs telpas nozīmi priekšmetam, var būt aizdomas par šo funkciju pārkāpumu. (Citi, vispārīgāki apsvērumi ir sadaļā "Istaba").

Dzīvojamā istaba (dzīvojamā istaba) - sociālā komunikācija.

Virtuve. Telpas tēls, kurā tiek gatavots ēdiens, īpašas zīmēšanas metodes klātbūtnē priekšmetā (norādot uz pārkāpumiem), norāda uz mutisku erotiku. Tas var būt saistīts ar spēcīgu vajadzību pēc pieķeršanās, mīlestības.

Dažādas saimniecības ēkas. Agresija, kas vērsta pret mājas faktisko īpašnieku, vai sacelšanās pret to, ko subjekts uzskata par mākslīgu, kultūras, standartu. Ja subjekts pie mājas uzvelk tualeti, var pieņemt, ka ir urīnizvadkanāla un / vai anālās intereses (aizraušanās).

Caurule. Faliskais simbols, ja objekts parāda tā vērtību. Emocionālais briedums un līdzsvars. Siltuma simbols (zīme) intīmās attiecībās.

Caurules trūkums. Subjekts mājās izjūt psiholoģiskā siltuma trūkumu; ir grūtības sastapt vīriešu simbolu.

Caurule ir gandrīz neredzama (slēpta) - nevēlēšanās tikt galā ar emocionālo ietekmi. Bailes no kastrācijas.

Trompete, tās uzsvars. Koncentrēšanās uz vīriešu īpašībām. Pārmērīgas rūpes par siltumu.

Caurule ir pārāk liela. Pārmērīga trauksme par seksuāliem jautājumiem un nepieciešamība demonstrēt vīrišķo spēku Ekshibicionistu tendences.

Caurule caurulē ir redzama. Seksuālās lomas pārkāpums. Seksuāla impotence un bailes no kastrācijas.

Caurule tiek vilkta slīpi attiecībā pret jumtu - norma bērnam. Demence vai ievērojama regresija, ja tā konstatēta pieaugušajiem.

Caurule ir caurspīdīga vai bez dziļuma - fallusa noliegums, kas var nozīmēt vai nu impotenci, vai bailes no kastrācijas.

Caur caurspīdīgo jumtu redzams skurstenis - slikti slēptas ekshibicionistu tendences. Subjektam šķiet, ka viņa vai viņas fallusa nemiers un interese ir acīmredzama.

Daudz cauruļu. Ja zīmējuma stils parāda, ka tas ir nozīmīgs priekšmets, var pieņemt, ka viņam ir pārmērīga interese un trauksme, kas saistīta ar fallu.

Ventilācijas caurule virs jumta. Falliskais priekšpirkums. Pastāv būtiska korelācija starp šo simptomu un enurēzi un / vai urīnizvadkanāla erotiku.

Ūdens caurules (vai jumta notekas). Pastiprinātas aizsardzības iekārtas (un parasti palielināja aizdomīgumu). Iespējama urīnizvadkanāla erotika vai mutes aizraušanās (interese par fallu).

Krāsa, t.i. krāsotas detaļas. Parasti jumts un skurstenis ir krāsoti. Ja tiek krāsoti citi priekšmeti, izņemot cauruli un jumtu, izmeklētājam jācenšas noskaidrot tā iemeslu.

Krāsa, parasts, parasts lietojums. Zaļš jumtam. Brūns sienām. Dzeltenā krāsa, ja to izmanto tikai, lai attēlotu gaismu mājā, tādējādi attēlojot nakti vai tās tuvošanos, izsaka subjekta jūtas, ka: 1) vide ir viņam naidīga; 2) viņa darbībām jābūt slēptām no ziņkārīgo acīm.

Izmantoto krāsu skaits. Labi pielāgots, nekaunīgs, emocionāli nenodrošināts subjekts izmanto ne mazāk kā divas un ne vairāk kā piecas krāsas.

Objekts, kas glezno māju ar 7-8 krāsām, labākajā gadījumā ir ļoti nestabils. Tas, kurš izmanto tikai vienu krāsu, baidās no emocionāla satraukuma.

Sīkāka informācija, to izkropļojumi. Parasti simbolizē agresīvu naidīgumu, dažreiz daļēji internalizētu. Naidīgums ir vērsts pret visu zīmējumu vai izkropļotajām detaļām (faktiskām vai simboliski uztvertām).

Nepieciešama informācija (būtiska). Vismaz vienas durvis (ja vien nav attēlota tikai viena mājas puse), viens logs, viena siena, jumts, raupja vai cita veida konstrukcija dūmu izvadam (ja tā nav ēka tropos). Skursteņa trūkums var pamatot faktu, ka māja ir nokrāsota noārdīta.

Sīkāka informācija nav nepieciešama (skatiet arī atsevišķas detaļas: krūmus, celiņu utt.). Subjekts uzskata, ka ir nepieciešams pēc iespējas pilnīgāk un detalizētāk sakārtot savu vidi pēc savas gaumes, tādējādi demonstrējot nepietiekamības un nedrošības sajūtu. Jo vairāk nevajadzīgu detaļu, jo intensīvāka tā ir. Pārmērīga rūpēšanās par vidi ar nepietiekamu pašaprūpi. Tomēr, jo sīkākas detaļas ir labāk sakārtotas un ciešāk saistītas ar mājām, jo vairāk izskatās, ka subjekta trauksme atrod pareizo virzienu un tiek veiksmīgi kontrolēta.

Liekas detaļas: horizontālā līnija, kas atdala pirmo stāvu no otrā, norāda uz ārkārtēju konkrētību ar iespējamām organiskām vielām vai uzmanības pievēršanu samadhi-ka. Var būt aizdomas par psihosomatiskām slimībām.

Durvis, to neesamība. Priekšmets piedzīvo patoforma grūtības, mēģinot atvērties citiem (īpaši mājas lokā).

Durvis, viena vai vairākas, aizmugurē vai sānos. Atkāpšanās, atdalīšanās, izvairīšanās (īpaši, ja subjekts parāda šo durvju nozīmi viņam).

Durvis, vienas vai vairākas, ir ārdurvis. Pirmā atklātības pazīme, sasniedzamība. Attēlojiet tiešus ieejas un izkāpšanas veidus.

Durvis, pēdējā uzzīmējamā detaļa. Antipātija pret starppersonu kontaktu. Tendence atkāpties no realitātes.

Durvis ir atvērtas. Ja māja ir dzīvojamā, tā ir spēcīga siltuma nepieciešamība no ārpuses vai vēlme demonstrēt pieejamību (atklātība).

Sānu durvis, viena vai vairākas. Atsvešinātība, vientulība, izvairīšanās no realitātes. Ievērojama nepieejamība.

Durvis ir ļoti lielas. Pārmērīga atkarība no citiem vai vēlme pārsteigt ar savu sabiedrisko sabiedrību.

Durvis ir ļoti mazas. Nevēlēšanās ielaist savu “es”. Nepietiekamības, nepietiekamības un neizlēmības sajūta sociālās situācijās.

Durvis ar milzīgu slēdzeni - naidīgums, aizdomīgums, noslēpums, aizsargspējas.

Durvis ar lielām eņģēm - naidīgums, aizdomīga slepenība, aizsargājošas tendences.

Durvju rokturis, to akcentējot. Pārmērīga durvju funkcijas fiksācija un / vai nemierīga interese par fallu.

Kamīns, tā tiešais akcents (kamīns redzams caur sienām). Kamīna (siltuma avota) tiešās funkcijas vai tā simbolu fiksācija (piemēram, vīriešu vai sieviešu dzimumorgāni). Tās intensitāte parāda realitātes noliegumu (kā mājas sienu necaurredzamības noliegumu). Galīgā interpretācija būs atkarīga no tēmas skaidrojuma.

Kamīns, netieša pieņemšana. Konflikts ar pastāvīgu īrnieku. Neirotiska pieķeršanās šai personai vai jebkurai ar viņu saistītai emocionālai situācijai.

Krāsns, netieša pieņemšana. Patīkams siltums vai atklāts naidīgums pret situāciju mājās.

Mājas plāns (projekcija no augšas), nevis pati māja. Nopietns konflikts mājās. Ja plāns ir labi attēlots, var rasties aizdomas par paranojas idejām. Ja plāns ir neveiksmīgs, ir iespējamas organiskās vielas.

Pamatu atbalsts (piemēram, kolonnas) ir neparasti augsts. Ir aizdomas par organiskām vielām.

Kustība. Visticamāk, patoloģisks, vismaz patomorfs. Tādējādi subjekts simbolizē traumatisko sajūtu, kad to pazaudē. "Mājās" ir daudz retāk nekā "ciematā" vai "personā".

Novietojiet zīmējumu lapas apakšā. Vispārēja nedrošības sajūta, nevis drošība. Bieži saistīts ar noteiktu laika vērtību:

a) labā puse ir nākotne, kreisā - pagātne;

b) saistīta ar šādi novietotās telpas mērķi

vai ar pastāvīgo nomnieku;

c) norādot pieredzes specifiku: kreisā puse

uz - emocionāli, pareizi - intelektuāli.

Novietojiet zīmējumu lapas augšpusē. Reti atrodams attēlā "māja". Norāda uz kaut kādu haotisku bēgšanu no realitātes.

Jumts. Fantāzijas sfēra.

Jumts un skurstenis, ko izpūtis vējš. Tie simboliski pauž subjekta sajūtu, ka viņus komandē spēki, kas nav atkarīgi no viņu pašu gribas.

Jumts, treknrakstā, kas nav raksturīgs visam attēlam. Fiksācija uz fantāziju kā prieka avotu, ko parasti pavada trauksme.

Mājas vietā - tikai jumts un žogs. Patoloģiski slikts kontakts ar realitāti. Norāde par iespējamo Ego iznīcināšanu.

Jumts, plānas malas kontūra. Pieredze vājināt fantāzijas kontroli.

Jumts, biezas malas kontūra. Pārmērīga aizraušanās ar fantāzijas kontroli (ierobežošanu).

Jumts, kas labi neiederas apakšējā stāvā. Slikta personīgā orientācija.

Jumts ir liels. Meklējiet prieku fantāzijā.

Jumts, kas aptver sienas līdzību. Pieņēmums, ka subjekts vairāk dzīvo fantāziju pasaulē.

Jumta karnīze, akcentējot to ar spilgtu kontūru vai pagarinājumu ārpus sienām. Stingri aizsargājošs (parasti aizdomīgs) iestatījums.

Istaba. Asociācijas var rasties saistībā ar:

a) telpā dzīvojošā persona;

b) starppersonu attiecības telpā;

c) šīs telpas mērķis (reāls vai īpašs)

pieejams).

Asociācijas var būt pozitīvas vai negatīvas (emocionālas). Telpas nozīme priekšmetam jāpārbauda, pamatojoties uz subjekta komentāriem, zīmēšanas veidu un PTA.

Istaba, kas neietilpst loksnē. Subjekta nevēlēšanās attēlot noteiktas telpas nepatīkamu asociāciju dēļ ar tām vai ar to iemītnieku.

Augšējā tālākā istaba. Izmantojot šo izvēli, ir iespējama neliela tendence uz atsvešināšanos. Ja ir vairāk atsvešinātības pazīmju, tendence uz izolāciju ir nozīmīgāka.

Istaba ir vistuvāk. Izvēle norāda uz aizdomām.

Perspektīva "virs objekta" (skatoties no apakšas uz augšu). Sajūta, ka tēma ir noraidīta, atdalīta, netiek atpazīta mājās. Vai arī subjekts izjūt vajadzību pēc mājām, kuras viņš uzskata par nepieejamām, nesasniedzamām. Tieksme uz ierobežotu kontaktu ar citiem.

Perspektīva "zem objekta" (skats no putna lidojuma). Krāsotās mājas noliegšana (neatzīšana). Nespēja atpazīt mājas dievkalpojumu, kas raksturīgs daudziem cilvēkiem. Neoplastiska attieksme (dumpīgs naidīgums pret iedibinātajām tradīcijām, uzskatiem). Subjekts jūtas “augstāk” par mājsaimniecības darbiem, taču to bieži pavada depresija.

Perspektīva (perspektīvas zaudēšanas pazīmes). Tēma pareizi attēloja vienu mājas galu, bet otrā velk vertikālu jumta un sienu līniju - nespēj attēlot dziļumu.

Šī zīme ir sastopama tikai vīriešiem un norāda uz integrācijas sākuma grūtībām, bailēm no nākotnes (ja vertikālā sānu līnija atrodas labajā pusē) vai vēlmi aizmirst pagātni (līnijas pa kreisi).

Perspektīva ir trīskārša (trīsdimensiju). Subjekts uzzīmē vismaz četras atsevišķas sienas, no kurām pat divas nav vienā plaknē. Pārmērīgas bažas par citu viedokli par sevi. Vēlme paturēt prātā (atpazīt) visus savienojumus, pat nenozīmīgus, visas pazīmes.

Profils ir absolūts. Var pieņemt, ka saistībā ar mājām (vai intīmām starppersonu attiecībām) ir akūta paranojas reakcija.

Ceļš, labi proporcionāls, viegli zīmējams. Parāda, ka indivīds kontaktos ar citiem izrāda taktu un paškontroli.

Ceļš ir ļoti garš. Samazināta pieejamība bieži vien ir saistīta ar nepieciešamību pēc atbilstošākas socializācijas.

Ceļš sākumā ir ļoti plašs un pie mājas ļoti šaurs. Mēģinājums noslēpt vēlmi būt vientuļam apvienojumā ar virspusēju draudzīgumu.

Caurspīdīgas sienas. Piespiedu pievilcība, nepieciešamība pēc iespējas ietekmēt situāciju (piederēt, organizēt). Cilvēks ar garīgās attīstības traucējumiem, kas attēlo vairāk neredzamu (iekšēju) detaļu nekā redzams, tādējādi demonstrējot nepietiekamības sajūtu viņam bīstamās situācijās. Parastā intelekta gadījumā nopietns defekts spējā izteikt kritiskus apsvērumus un novērtēt realitāti.

Siena, tās pamata neesamība. Vājš kontakts ar realitāti (ja attēls ir novietots zemāk), nerealitātes sajūta.

Siena ar akcentētu pamatnes kontūru. Trauksme realitātes ietvaros. Subjekts piedzīvo grūtības, mēģinot piespiest zemapziņā opozīcijas tendences.

Siena: kontūru līnijas ir pārāk akcentētas. Apzināta vēlme saglabāt kontroli.

Sienas nav savienotas. Ir aizdomas par organiskām vielām, iespējams, zaudējot kontroli pār primitīviem instinktiem.

Siena: viena dimensijas perspektīva - attēlota tikai viena siena. Ja tā ir sānu siena, pastāv nopietnas tendences uz atsvešināšanos un opozīciju. Ja tiek parādīta priekšējā siena, tas ir:

1) normāli maziem bērniem;

2) pieaugušajiem - spēcīgas vajadzības izpausme uzturēt patīkamu "fasādi" starppersonu attiecībās.

Sienas, 2D perspektīva, pārāk platas sienas. Pastiprinātas aizsardzības tendences. Šizofrēnija (īpaši, ja centrālā siena ir kurla (bez durvīm, bez logiem).

Siena ar akcentētu vertikālo izmēru. Subjekts prieku meklē galvenokārt fantāzijā, un viņam ir mazāk kontakta ar realitāti, nekā vēlams.

Siena ar akcentētu horizontālo izmēru. Slikta orientācija laikā (pagātnes vai nākotnes dominēšana). Objekts var būt ļoti jutīgs pret apkārtējās vides spiedienu.

Siena un jumts kopā. Ego robežas. Ego spēku parāda attēla stils.

Sienas un jumts, to robežas. Personības robežas, to raksturs parāda šo robežu spēku un plastiskumu.

Siena: sānu kontūra ir pārāk plāna un neatbilstoša. Katastrofas priekšnojautas (draudi), pavājinātas Ego kontroles sajūta.

Aizmugurējā siena, kas attēlota citā virzienā nekā parasti, atklāj apzinātus paškontroles mēģinājumus, pielāgojoties konvencijām, bet tajā pašā laikā spēcīgu naidīgu tieksmju klātbūtni.

Aizmugurējās sienas kontūra ir daudz biezāka (gaišāka), salīdzinot ar citām detaļām. Subjekts cenšas saglabāt (nezaudēt) kontaktu ar realitāti.

Koki. Bieži vien tie simbolizē dažādas sejas. Ja šķiet, ka viņi slēpj māju, var būt ļoti nepieciešama vecāku atkarība un / vai dominēšana.

Krūmi dažreiz simbolizē cilvēkus. Ja tie cieši ieskauj māju, var būt spēcīga tendence norobežoties ar aizsargbarjerām.

Krūmi nejauši izkaisīti abās ceļa pusēs. Norāda nelielu trauksmi realitātē un apzinātu vēlmi to kontrolēt.

Dūmi lej pa labi un pa kreisi. Patoloģisks defekts vides novērtējumā.

Dūmi līst pa kreisi. Pesimistisks skats uz nākotni.

Dūmi ir ļoti biezi. Ievērojams iekšējais stress (intensitāte dūmu blīvuma izteiksmē).

Pīpē plānā sūcienā. Urīnizvadkanāla erotika. Emocionālā siltuma trūkuma sajūta mājās.

Pakāpieni, kas ved uz tukšu sienu (bez durvīm). Atspoguļojiet konflikta situāciju, kas kaitē pareizam realitātes novērtējumam. Priekšmeta nepieejamība (lai gan viņš pats var alkt brīvas sirsnīgas komunikācijas). Jūs varat aizdomas par organiskām vielām.

Caurspīdīga, "stikla" kaste. Simbolizē pieredzi, pakļaujot sevi ikvienam. Viņu pavada vēlme sevi parādīt, bet ierobežo tikai vizuāls kontakts.

Logs (-i). Saskares metodes (mazāk tiešas un tiešas salīdzinājumā ar durvīm). Vēl viena pieejamības pazīme, atvērtība.

Logu trūkums. Naidīgums, atsvešinātība.

Logu trūkums pirmajā stāvā. Naidīgums, atsvešinātība.

Logi: nav apakšējā stāvā, bet ir pieejami augšējā stāvā. Plaisa starp reālo un fantāzijas dzīvi.

Logi ar aizkariem. Atsvešināšanās, "rezerves" pieejamība. Ja aizkari vai slēģi nav aizvērti, notiek apzināti kontrolēta mijiedarbība ar trauksmi.

Akcentējot logus, papildinot tos bez liekām detaļām. Nodarbošanās ar mijiedarbību. Daļējs bažu cēlonis ir fiksācija.

Logi: pirmais stāvs ir uzzīmēts beigās. Riebums par starppersonu attiecībām. Tendence atsvešināties no realitātes.

Logi ir stipri atvērti. Objekts uzvedas nedaudz nekaunīgi un vienkārši. Daudzi logi liecina par vēlmi sazināties, un aizkaru neesamība liecina par vēlmi slēpt savas jūtas.

Logi ir stipri aizvērti (aizkari). Bažas par mijiedarbību ar vidi (ja tā ir nozīmīga priekšmets). Ja aizkari tiek uzvilkti viegli, spontāni, objekts spēj iegūt smalkus (rafinētus) kontaktus mājas lokā.

Aizvērti logi. Subjekts spēj smalki pielāgoties starppersonu attiecībām.

Logi ir atvērti. Ja kāds dzīvo mājā - lieliska pieejamība vai vēlme pēc tā. Ja mājā neviens nedzīvo - Ego pašaizsardzības vājums. Dažos gadījumos kontroles trūkums var sasniegt patomorfu līmeni.

Logs (-i): stikls simbolizē vienu vertikālu logu dala. Var sagaidīt fiksāciju uz sieviešu dzimumorgāniem.

Logi bez stikla. Naidīgums, atsvešinātība. Mutes vai anālā erotika.

Logi, to stāvoklis, grūtības saskaņot sienas un grīdas. Var rasties aizdomas par agrīnu šizofrēniju, ja šāda veida grūtības rodas ar labu vispārējo sastāvu vai ja tās ir viens no vissvarīgākajiem defektiem.

Logi, proporciju sagrozīšana. Pārmērīga aizraušanās ar telpas īrniekiem ar nesamērīgiem logiem (vai šīs telpas mērķi (skat. Telpu nolūku)).

Logi ir trīsstūri. Pārmērīga aizraušanās ar sieviešu dzimumorgāniem, ja loga attēls ir ievērojams. Logi ar slēdzenēm. Naidīgums, izolācija.

Koks

Koks ir pamata pašportrets. Apzināts objekta pašportrets kopumā. Neapzināts priekšstats par subjekta attīstību, ieskaitot viņa parasto jutīgumu pret ietekmēm un veidiem, kā uz tiem reaģēt. Tēmas attiecības ar konkrētu personu. Asociācijas ar subjekta dzīves lomu, viņa spēju saņemt gandarījumu no savas vides.

Koks: viens vai grupa. Atbildes uz šo jautājumu nav ļoti nozīmīgas (ja vien tās nav pārāk emocionāli uzlādētas). Ja atbilde ir nozīmīga, viens koks izsaka izolācijas sajūtu (vai nepieciešamību sazināties), un grupai var būt papildu nozīme pieredzei, kad dominē citi.

Vairāki koki (vairāki koki uz vienas lapas) - bērnišķīga uzvedība, subjekts neievēro norādījumus.

Koks ir miris. Reti redzams labi pielāgotu objektu zīmējumos. Fiziskās nepietiekamības, psiholoģiskās nepietiekamības, tukšuma, vainas sajūtas pieredzes rādītājs.

Koks, kas miris no parazītiem, tārpiem, slimībām vai vētrām. Subjekts uzskata, ka vide (vai kāds no vides) ir vainīgs savās grūtībās.

Koks, kas miris sakņu, zaru vai stumbra zuduma dēļ. Iznīcināšanas sajūta, apjukums, pašu nepieņemamība.

Koks, pēc kura nāves ir pagājis zināms laiks. Sliktas pielāgošanās vai bezpalīdzības (nedarbošanās) relatīvais ilgums.

Koks ir attēlots kā fasāde (ja tas simbolizē cilvēku). Subjekta skatījums uz netiešās personas stāvokli.

Koks, kas attēlots kā divi viendimensiju koki. Nopietna patoloģiska šķelšanās starp afektu un intelektu.

Atslēgu caurumu koks. Spēcīgs naidīgums (iespējams, daļēji internalizēts). Daļēja stingrība (ja bagāžnieks ir aizvērts pie pamatnes) ar tendenci uz sprādzienbīstamām reakcijām.

Koks, tā izmēri. Subjekta izpratne par viņa stāvokli vai vēlamās pozīcijas attēlojums (faktiskā uzvedība var atšķirties no tām).

Koks ir mazs. Mazvērtības un nepietiekamības sajūta. Vēlme atkāpties sevī, atteikties.

Koks ir liels un neiederas uz lapas. Subjekts ļoti labi apzinās attiecības ar vidi. Mēdz vairāk baudīt aktivitātes, nevis iztēli.

Koks noliekts pa kreisi. Līdzsvara trūkums akūtas atklāta emocionāla baudas vēlēšanās un impulsīvas uzvedības dēļ. Attiecībā uz laiku - pieķeršanās pagātnei un bailes no nākotnes. Ja koks noliecas pa kreisi no attēla centra, šīs tendences ir izteiktākas.

Koks noliekts pa labi. Līdzsvara trūkums, jo baidās atklāti paust spēcīgas emocijas kopā ar intelekta pārvērtēšanu.

Koks uzrādīts tikai kā zīmulis vai krīta gabals. Stingrība, domāšanas konkrētība.

Koks, tā cietība, zīmējuma komentāru neatbilstība. Svārstīgs skats uz simbolizēto pasauli. Patoforma neuzmanība. Nekonsekvents uzskats par savu nespēju dzīvot kopumā.

Ābele. Parasti zīmē bērni, kuri ir ļoti atkarīgi no vecākiem. Bieži attēlo kā grūtnieces vai izslāpušas sievietes. Āboli, kas nokrīt vai nokrīt no koka, simbolizē bērna noraidīšanas (noraidīšanas, noraidīšanas) sajūtas.

Bagāžnieks. Subjekta izpratne par viņa spējām, spēku.

Stumbrs pie pamatnes ir plats, strauji sašaurinās. Siltuma un veselīgas stimulācijas trūkums agrīnā pieredzē un līdz ar to arī personības nobriešanas aizkavēšanās.

Stumbrs ir šaurākais pie pamatnes. Spēcīga tiekšanās (cīņa), kas nav piemērota subjekta spēkiem, un iespējamā ego kontroles pārkāpuma atspoguļojums.

Stumbrs ir viendimensionāls ar viendimensiju zariem, kas neveido sistēmu. Iespējamas spēcīgas organiskās vielas. Pieredze par impotenci, neauglību, ego vājumu, nepietiekamu spēku vāju saskaņotību apmierinājuma meklējumos.

Stumbrs ir divdimensiju ar viendimensiju zariem. Veiksmīga agrīna attīstība, bet vēlāk smagi traumēta.

Bagāžnieks ir sekla. Pamata nepilnības un absurda sajūtas.

Bagāžnieks ir neparasti liels. Vides ierobežojuma sajūta ar tendenci agresīvi reaģēt realitātē vai iztēlē (kas palīdzēs noteikt filiāles struktūras struktūru un lielumu).

Stumbrs ir liels ar mazu zaļumu. Nestabils personīgais līdzsvars vilšanās dēļ, ko rada nespēja apmierināt pamatvajadzības.

Stumbrs ir mīksts, plānas kontūras. Ego nepietiekamības, nestabilitātes, neizlēmības sajūta.

Muca ar akcentētu perifēro kontūru. Apzināta vēlme saglabāt kontroli.

Bagāžnieks ir miris. Sajūtas par traumatisku ego kontroles zaudēšanu.

Stumbrs ir salauzts, gals pieskaras zemei. Izsaka subjekta sajūtu, ka viņu pilnībā sagūstījuši iekšēji vai ārēji nekontrolējami spēki.

Stumbrs vispirms ir slīps pa kreisi, tad pa labi. Tendence uz regresiju, uz impulsīvu uzvedību ar spēcīgu kontroli un orientāciju uz nākotni (vēlākā vecumā).

Stumbrs ir ļoti graciozs, ar milzīgu vainagu. Nestabils līdzsvars pārmērīgas vēlmes pēc baudas dēļ.

Stumbra biezums liecina, ka koks bija ievērojami garāks. Akūtas traumatiskas epizodes klātbūtne pagātnē.

Koka miza ir attēlota ar diezgan atšķirīgām līkumotām vertikālām līnijām. Šizoīdu iezīmju iespēja priekšmetā.

Koku mizu ir viegli uzzīmēt. Līdzsvars attiecībās.

Koku miza ir attēlota smalki, skrupulozi. Kompulsivitāte un spēcīga aizraušanās ar attiecībām ar vidi.

Bojājums kokam. Tehniska vai fiziska pieredze, kas priekšmetam ir traumatiska.

Kopējais augstums. Lapas apakšējā ceturtdaļa - atkarība, pašapziņas trūkums, kompensējoši sapņi par varu; lapas apakšējā puse ir mazāk atkarīga un bailīga. Trīs ceturtdaļas lapas ir laba pielāgošanās videi. Palags tiek izmantots pilnībā - subjekts vēlas tikt pamanīts, paļauties uz citiem, apliecināt sevi.

Vainaga augstums (lapa ir sadalīta astoņās daļās):

1/8 - refleksijas un kontroles trūkums. Norma četrus gadus vecam bērnam;

1/4 - spēja saprast savu pieredzi un palēnināt savas darbības;

3/8 - laba kontrole un atspoguļojums;

1/2 - internacionalizācija, cerības, kompensējoši sapņi;

5/8 - intensīva garīgā dzīve;

6/8 - vainaga augstums ir tieši atkarīgs no intelektuālās attīstības un garīgajām interesēm;

7/8 - lapotne aizņem gandrīz visu lapu - lidojums sapņos.

Asā virsotne - aizsargā pret reālām vai iedomātām briesmām, kas tiek uztvertas kā personisks uzbrukums; vēlme rīkoties citu labā; uzbrukumi vai aizsardzība, grūtības kontaktos; vēlas kompensēt mazvērtības sajūtu, vēlmi pēc varas; meklējot drošu patvērumu, jo ir pamesta stingra nostāja, maiguma nepieciešamība.

Filiāles. To elastības pakāpe, skaits, lielums un mijiedarbības pakāpe atspoguļo subjekta viedokli par pielāgošanos, pieejamību un spēju saņemt apmierinātību no vides.

Nozares, absolūta asimetrija. Atspoguļo divvērtīgās jūtas, nespēju brīvi dominēt jebkurā darbībā (emocionālā vai intelektuālā).

Zari ir nolauzti, saliekti un nedzīvi. Fiziska vai garīga trauma, kas ir nozīmīga tēmai.

Zari ir nedzīvi. Subjekts nav apmierināts ar izklaidi.

Nozares tiek attēlotas ar ēnojumu vai ēnojumu. Ja to uzzīmē ātri un viegli, tas parāda taktisku, bet, visticamāk, virspusēju mijiedarbību ar vidi.

Zari ir attēloti atšķirīgi (nav pārkrāsoti). Opozīcijas tendences.

Nozares: viendimensiju un divdimensiju, vērstas uz iekšu. Spēcīgas intensīvas tendences.

Nozares ar mēģinājumu tos attēlot divās dimensijās, bet ar "neaizvērtiem" padomiem. Subjektam ir maz spēju kontrolēt savus diskus.

Zari ir divdimensiju, slikti organizēti, piemēram, pirksti vai nūjas. Spēcīgs naidīgums.

Zari ir divdimensiju ar salīdzinoši labu zaļumu (lapu) sistēmu. Attiecas uz spēju samērā labi tikt galā ar jautājumiem, kas saistīti ar starppersonu attiecībām (piemēram, ar sociālo darbu).

Zari: jauni asni no liesa stumbra. Noraidot veco traumatisko pārliecību, ka nav jēgas meklēt apmierinājumu savā vidē. Seksuālā spēka atgriešanās (iespējams, ja iepriekš bijusi impotence).

Zari, kas vērsti (vai skaidrāki) pa kreisi. Personīgā līdzsvara trūkums, jo ir tendence nekavējoties saņemt jutekļu apmierinājumu (papildu intensitāte).

Zari vērsti pa labi. Personīgā līdzsvara trūkums, jo ir tendence atlikt vai izvairīties no jutekliskām baudām, cenšoties tās atrast garīgās pūlēs (un, ja ir zems intelekts, tad uz tā pamata ir acīmredzami turpmāki konflikti).

Zari, kas izskatās kā ērkšķi (ērkšķi). Zemapziņas bailes no kastrācijas. Mazohistiskas tendences.

Filiāles struktūra. Apmierinātība ar realitāti. Kontaktu sfēras.

Nozares struktūra: šaura un gara. Bailes meklēt apmierinājumu vidē.

Lapas ir divdimensiju, pārāk lielas zariem. Obsesīvi-kompulsīvas iezīmes. Vēlme slēpt dziļas nepietiekamības sajūtas zem virspusējas sagatavotības. Hiperkompensējoši centieni pārvarēt realitāti.

Saknes, kas stiepjas zemē, izteiktas. Spēcīga vēlme saglabāt esošo realitātes uztveri. Nedrošība.

Saknes, kas līdzinās putnu nagiem un neiekļūst zemē. Vājš kontakts ar realitāti. Paranoid-agresīvas iezīmes.

Plānas saknes, slikts kontakts ar zemi. Vājš kontakts ar realitāti.

Saknes ir mirušas. Iekšējā līdzsvara trūkums vai zudums, kas norāda uz patogēniem trūkumiem realitātes uztverē un vajadzībās. Satraucošas sajūtas, kas saistītas ar agrīno pieredzi.

Zeme, tās caurspīdīgums, neredzamo sakņu tēls. Platformas atdalīšanās no realitātes (izņemot bērnu zīmējumus). Pieaugušajiem ir aizdomas par organiskām vielām (ar inteliģenci vidēji vai virs vidējā līmeņa).

Zemes kontūra kalna formā. Šādi novietots koks atspoguļo mutes fiksāciju, kas bieži vien ir saistīta ar nepieciešamību pēc mātes aizbildnības. Ja koks ir mazs, ir izteikta atkarība no mātes ar izolācijas un bezpalīdzības pieredzi. Ja koks ir mazs, ir ļoti nepieciešama dominance un ekshibicionisms.

Krāsa: tā tradicionālā izmantošana. Zaļš - zariem, lapām. Brūns ir paredzēts stumbram.

Krāsa, melna un zaļa kombinācija. Šizoafektīvs reakcijas veids.

Sīkāka informācija ir būtiska. Stumbrs un vismaz viens zars (izņemot celmu rakstu, kas jāuzskata par nenormālu).

Kustība. Atspoguļo barotnes ievērojamo spiedienu. Jo patvaļīgāka, sīvāka un nepatīkamāka kustība, jo patogēnāka tā ir.

Perspektīva "zem tēmas". Pozīcija "padoties bez pretestības". Tendence uz konkrētību. Noraidīšana personai, kas tēmai simbolizē koku.

Perspektīva: daļēji no kalna. Piedzīvo centienus un cīņas par autonomiju, neatkarību. Bieži atspoguļo spriedzi, tiecoties uz tālu, iespējams, nesasniedzamu mērķi.

Dzīvnieks, kas skatās no koka dobuma. Sajūta, ka personībā ir patoforma, nekontrolējama daļa, kurai piemīt destruktīvas spējas, piemēram, obsesīva vainas sajūta.

Ēna. Faktors, kas veicina trauksmes pastiprināšanos apzinātā līmenī. Nepietiekams, neapmierinošs priekšmeta attiecībām pagātnē, kas atspoguļojas tagadnē.

Saule, tās stāvoklis. Attiecības starp koksni un siltuma avotu (vai vidi). Bieži atspoguļo attiecību subjekta pieredzi ar dominējošo personu savā vidē.

Saule ir aiz koka. Dažreiz subjekts var interpretēt koku kā kādu no savas vides, novēršot viņa attiecības ar viņam vērtīgu personu vai kā subjektu, kas aizsargā kādu no nevēlamas personas.

Saule: mākonis starp viņu un koku. Atspoguļo satraucošas, neapmierinošas attiecības starp subjektu un personu.

Saule, tās stari krīt uz koka. Nepieciešamība dominēt vai dominējoša sajūta.

Saule atrodas ziemeļos. Piedzīvo aukstu vidi.

Rietoša saule. Jūtos depresīvs.

Saule: koks izvairās no tā. Tendence izvairīties no tā, ka dominē kāds, kurš veicina traumatisku nepietiekamības pieredzi.

Saule ir liela. Akūta attiecību pieredze ar kādu autoritāti.

Vējš. Simbolizē subjekta pieredzi, kuru ir grūti kontrolēt.

Vējš pūš no zemes līdz koku galotnei. Kompulsīva vēlme aizbēgt no realitātes fantāzijā.

Vējš pūš no koka uz objektu. Narcissistic tendences.

Vējš pūš uz visām pusēm. Pieredze mēģināt, bet neveiksmīgi pārbaudīt realitāti.

Cilvēks

Cilvēks. Subjekta viedoklis par savu personu (psiholoģiskie un fiziskie aspekti). Ideāls priekšmeta tēls. Priekšmeta seksuālās lomas jēdziens. Subjekta pieeja starppersonu attiecībām kopumā vai īpašā mijiedarbībā. Dažas specifiskas fobijas, obsesīvi uzskati. Īpaši nepatīkama seja no apkārtējās vides. Īpaši patīkama seja no apkārtējās vides. Persona, attiecībā uz kuru subjekts ir neviennozīmīgs.

Cilvēks ir absolūts profils. Nopietna atdalīšanās, izolācija un opozīcijas tendences.

Profils ir neviennozīmīgs. (Atsevišķas ķermeņa daļas ir attēlotas no otras puses attiecībā pret pārējo, skatoties dažādos virzienos). Īpaši spēcīga vilšanās ar vēlmi atbrīvoties no nepatīkamas situācijas.

Cilvēks: redzami pārkāpumi proporcionāli labajam vai kreisajam. Seksuālās lomas pārkāpumi. Personīgā līdzsvara trūkums.

Persona bez noteiktām ķermeņa daļām. Norāda noraidījumu, personas neatzīšanu kopumā vai tās trūkstošās daļas (faktiski vai simboliski attēlotas).

Cilvēks no nūjām. Tas bieži sastopams psihopātos vai priekos, kuriem saziņa ar cilvēkiem ir apgrūtinājums.

Kustība. Jo nepatīkamāka, saspringtāka, sīvāka, piespiedu kustība, jo patogēnāka tā ir.

Cilvēks aklā lidojumā. Iespējamas panikas bailes.

Vīrietis kontrolētā skrējienā. Vēlme aizbēgt. Skaidra vēlme slēpties no kāda vai kaut ko sasniegt.

Vīrietis gludā, vieglā solī. Laba pielāgošanās spēja.

Sīkāka informācija ir būtiska. Galva, rumpis, divas rokas, divas kājas. Izņemot gadījumus, kad to izskaidro subjekts vai kad persona ir attēlota profilā. Arī divas acis, divas ausis, deguns, mute.

Galva. Izlūkošanas sfēra (kontrole). Iztēles sfēra.

Galva. Zīmējums pauž antipātiju pret galvu. Izsaka izvairīšanos un izvairīšanos, dažreiz vainu. Cenšoties noteikt nosacījumus, ka subjekts pieņem citus.

Galva, tās perifēro kontūru akcentēšana. Ievērojami centieni saglabāt kontroli, lai slēptu fantāzijas uztraukumu un iespējamās obsesīvās vai maldīgās idejas.

Galva ir liela. Neapzināts uzsvars uz pārliecību par domāšanas nozīmi cilvēka darbībā. Uzsverot iztēli kā prieka avotu. Ja galva ir nesamērīgi liela attiecībā pret ķermeni, ir aizdomas par organiskiem savienojumiem.

Galva ir maza. Tas bieži atrodams obsesīvu, kompulsīvu indivīdu zīmējumos. Vēlme noraidīt prāta kontroli, kas neļauj apmierināt ķermeņa vēlmes. Uzmācīgas personības vēlme noliegt sāpīgu pieredzi un vainu. Izjūt intelektuālo nepietiekamību.

Galva ir pagriezta pret galvas aizmuguri. Patognomiskā atdalīšanās, attālināšanās, paranojas šizoīda autisms.

Seja ir stresa stāvoklī. Spēcīga aizraušanās ar attiecībām ar citiem, viņu izskatu. Ja subjekts mēģina piešķirt sejai laimīgu izteiksmi, iespējams, viņš uzskata, ka ir nepieciešams saglabāt vēlamo (paredzamo) seju.

Sejas vaibsti (ietver acis, ausis, muti, degunu). Tie ir ārējo stimulu receptori. Maņu kontakts ar realitāti.

Sejas vaibsti ir attēloti vēlāk nekā viņa ovāls. Tendence ignorēt ārējās ietekmes receptorus. Gravitācija pēc iespējas aizkavē identifikāciju.

Sejas vaibsti ir daži vīrišķīgi, daži sievišķīgi. Seksuālā ambivalence.

Acis nav uzzīmētas. Ir iespējamas redzes halucinācijas.

Acis ir attēlotas kā tukšas acu dobumi. Ievērojama tendence izvairīties no vizuāliem stimuliem. Naidīgums.

Acis ir aizvērtas vai paslēptas zem cepures malas. Spēcīga tendence izvairīties no nepatīkamām vizuālām ietekmēm.

Deguns: stāvoklis vietā. Nedrošība (pamata, specifiska vai īslaicīga).

Deguns ir stipri akcentēts. Falu satraukums. Iespējamas bailes no kastrācijas. Seksuālā adaptācija ir sliktāka, ja deguns ir nospiests ar pilnu seju vai zem acīm.

Mute ir stingri uzsvērta (skat. Sejas vaibstus). Psihoseksuālas attiecības, fiksācijas, nenobriedums. Bieži izsaka vainu un / vai satraukumu par mutiskiem erotiskiem impulsiem.

Mute ir pārāk liela. Mutiska erotika.

Zobi izvirzīti uz priekšu. Agresija (parasti tikai runas ziņā).

Zods ir pārāk akcentēts. Nepieciešamība dominēt (vairāk sociālajā, nevis seksuālajā jomā).

Zods nav izteikts. Piedzīvo impotenci (vairāk sociālu nekā seksuālu).

Ausis ir akcentētas, un seja nav pabeigta. Ir iespējamas dzirdes halucinācijas. Reizēm atrodams labi pielāgotos garīgi atpalikušos vai mazos, normālos bērnos.

Ausis ir pārāk akcentētas. Ir iespējamas dzirdes halucinācijas. Tas notiek starp tiem, kuri ir īpaši jutīgi pret kritiku.

Ausis ir mazas. Vēlme nepieņemt nekādu kritiku, to noslīcināt.

Mati. Vīrišķības pazīme (drosme, spēks, briedums) un tiekšanās pēc tās.

Mati ir stipri nokrāsoti. Domāt vai iztēloties trauksmi.

Mati nav nokrāsoti (nav pārkrāsoti), tie ierāmē galvu kā ērces. Tēmu pārvalda naidīgas jūtas.

Mati ir gari un nav krāsoti. Stingri ambivalenti seksuālās vēlmes fantāzijas.

Bārda. Falu aizstājējs, zīme par nepieciešamību demonstrēt vīrišķību.

Ūsas. Falla aizstājēja simbols.

Kakls. Orgāns, kas simbolizē saikni starp vadības sfēru (galvu) un piedziņas sfēru (ķermeni). Tādējādi šī ir viņu koordinācijas iezīme.

Kakls. Galvenā kontūra, caurlaide, no profila. Nekontrolējamas ķermeņa pamata vēlmes, kontroles vājums. Kakls ir garš un plāns. Šizoīda iezīmes.

Kakls ir izlaists. Subjekts ir pakļauts viņa ķermeņa instinktiem, kas bieži vien viņu pilnībā aizrauj.

Kakls ir viendimensijas. Slikta braukšanas koordinācija un intelektuālā kontrole.

Kakls parādīts nepareizi. Konflikts starp kontroli un emociju izpausmi.

Rumpis. Pamatvajadzību un disku atrašanās vieta.

Rumpja trūkums. Ķermeņa vēlmju noliegšana. Ķermeņa shēmas zudums.

Ķermenis ir garš un šaurs. Šizoīda iezīmes.

Ķermenis ir pārāk liels. Liela skaita neapmierināto klātbūtne, kas skaidri apzinās subjekta vajadzības.

Ķermenis ir neparasti mazs. Ķermeņa vēlmju vai pazemojuma, mazvērtības sajūtu noliegšana.

Pleci, to izmēri. Fiziskā spēka vai varas nepieciešamības pazīme.

Pleci ir sekli. Mazvērtības sajūta, bezvērtība.

Pleci ir pārāk lieli. Liela spēka sajūtas vai pārmērīga aizraušanās ar spēku un spēku.

Nevienlīdzīgi pleci. Nav iekšēja līdzsvara (iespējams, seksuāla konflikta dēļ). Mazākais plecs vairāk izskatās pēc sievietes, lielāks - vīrieša.

Pleci ir pārāk leņķiski. Pārmērīgas piesardzības, aizsardzības pazīme.

Pleci ir graciozi zīmēti un noapaļoti. Vienmērīga, elastīga, diezgan labi līdzsvarota spēka izpausme.

Krūtis ir ļoti akcentētas. Psihoseksuālas novirzes un slimības, nenobriedums. Atkarība no mātes.

Sprauslas: skaits, daudzveidība, sarežģītība. Regresija vai fiksācija zemā mutvārdu atkarības līmenī (pieaugušajiem ar vidēju vai zemu intelektu). Spēcīga atkarība no mātes (bērniem).

Vidukļa līnija. Koordinācijas izpausme starp vēlmēm pēc salduma (ķermeņa augšdaļa) un seksuālajām vēlmēm (apakšējā puse).

Jostasvieta ir stingri uzsvērta. Intensīvs konflikts starp dzimumtieksmes izpausmi un kontroli.

Ciskas ir ļoti akcentētas. Psihoseksuālas novirzes un fiksācijas, nenobriedums. Tieksme uz homoseksualitāti (īpaši vīriešiem).

Muskuļi ir akcentēti, maz pārklāti ar apģērbu. Izsaka ķermenisku "narcismu" un vēlmi kļūt par šizoīdu, dziļi sevī.

Ieroči. Pamata vēlme cīnīties. Kontroles instrumenti un vides izmaiņas.

Ieroči. Līdzekļi pilnīgākai un jutīgākai pielāgošanai videi, galvenokārt starppersonu attiecībās.

Roku trūkums. Jūtas nepietiekami ar augstu intelektu.

Rokas tiek zīmētas pēdējās. Būtiska nevēlēšanās sasteigtiem, tuviem, atklātiem kontaktiem ar vidi. Dažreiz iemesls tam ir mēģinājums slēpt nepietiekamības sajūtu.

Rokas iegurņa (gurnu) aizsardzības stāvoklī. Bailes no seksuālas tuvības. Pārmērīga interese par seksuālajiem jautājumiem.

Rokas kabatās. Izvairīšanās vadīta (izvairīšanās). Tēma mainās atkarībā no tā, ka viņš tur rokas kabatās. Dažreiz tas atspoguļo masturbācijas impulsīvo darbību.

Rokas ir sakrustotas pār krūtīm. Naidīga un aizdomīga attieksme.

Rokas aiz muguras. Nevēlēšanās padoties, panākt kompromisus (pat ar draugiem). Tendence kontrolēt agresīvi naidīgu dzinu izpausmes.

Rokas ir saspringtas un cieši pie ķermeņa. Neveiklība, stingrība.

Rokas, kas attēlotas, nav apvienotas ar ķermeni, bet atsevišķi vai pāri mugurai, izstieptas uz sāniem. Subjekts dažkārt pieķeras darbībām vai darbiem, kas ir ārpus viņa kontroles.

Plašas rokas (slaucīšana). Intensīva vēlme rīkoties.

Platas rokas pie plaukstas vai pleca. Darbības kontroles un impulsivitātes trūkums.

Rokas ir plānas. Vājuma un pūļu veltīguma sajūta.

Rokas ir ļoti īsas. Tiekšanās trūkums kopā ar nepietiekamības sajūtu.

Rokas ir atvieglinātas un elastīgas. Laba pielāgošanās spēja starppersonu attiecībās.

Rokas ir garas un muskuļotas. Subjektam kā atlīdzība vajadzīgs fizisks spēks, veiklība, drosme.

Rokas ir pārāk garas. Pārāk ambiciozi centieni.

Rokas ir pārāk lielas. Spēcīga nepieciešamība labāk pielāgoties sociālajām attiecībām ar nepietiekamības sajūtu un tieksmi uz impulsīvu uzvedību.

Rokas kā spārni. Dažreiz atrodams šizoīdu zīmējumos.

Rokas bieži ir noēnotas. Vainas sajūta par kādu reālu vai iedomātu roku darbību (piemēram, masturbācija, izvarošana).

Kājas, to neesamība. Stīvuma patoloģiskā pieredze. Bailes no kastrācijas.

Kājas platas viena no otras. Tieša neievērošana (nepaklausība, nezināšana vai nedrošība).

Kājas sakrustotas. Aizsardzība pret seksuālu tuvību.

Kājas nav pietiekami atdalītas viena no otras. Ievērojams seksuāls konflikts. Spēcīgas homoseksuālas tendences, ko pavada vainas sajūta un nemiers.

Kājas ir stipri nobīdītas. Stingrība un spriedze. Iespējama slikta seksuālā adaptācija.

Kājas nav vienāda izmēra. Ambivalence un vēlme pēc neatkarības.

Kājas nesamērīgi garas. Spēcīga nepieciešamība un vēlme pēc neatkarības.

Kājas ir pārāk īsas. Fiziski vai garīgi neērti.

Ceļi ir akcentēti. Homoseksuālu tieksmju klātbūtne.

Pēdas. Mobilitātes pazīme (fizioloģiska un psiholoģiska) starppersonu attiecībās.

Pēdas nesamērīgi garas. Drošības nepieciešamība. Nepieciešamība demonstrēt vīrišķību.

Pēdas ir nesamērīgi mazas. Stīvums, atkarība.

Pēdas ir pārāk detalizētas. Obsesīvas iezīmes ar izteiktu sievišķīgu komponentu.

Pēdas: uz pirkstu galiem. Smalka, izsmalcināta realitātes uztvere. Spēcīga vēlme lidot.

Pēdas vērstas dažādos virzienos. Spēcīgas divvērtīgas jūtas (zīmējumos ar intelektu virs vidējā).

Pirksti ir lieli, piemēram, naglas (ērkšķi). Naidīgums.

Kāju pirksti ir viendimensionāli, aplocīti. Apzināti centieni pret agresīvām jūtām.

Pirksti tiek zīmēti pēdējie. Skatiet ar roku zīmēto pēdējo.

Jebkuras daļas deformācija. Atspoguļo līdzīgas vai līdzīgas patiesas objekta deformācijas vai sliktas adaptīvās reakcijas to dēļ (vai to dēļ, ko tās simbolizē).

Salauztas līnijas. Bailes satraukums, nedrošība.

Nesaistītas līnijas, dažu ķermeņa daļu kustība. Atkarība no psihozes.

Pacients nejauši automātiski uzraksta savu vārdu. Savtīgums, narcisms, savtīgums.

Maska. Iespējama piesardzība, slepenība, depersonalizācijas un atsvešinātības jūtas.

Caurule. Koncentrēšanās uz seksuālo sfēru, stiprinot vīrišķo principu.

Caurule atrodas mutē. Sarežģīta mākslinieciska mutiska erotika.

Kakla saite. Vīrišķības stiprināšana. Seksuāla nepilnvērtība.

Kaklasaite plīvo, pavirša. Skaidra seksuāla agresija, koncentrējieties uz seksuālo sfēru.

Kaklasaite ir stingri uzsvērta. Falu var nodarbināt impotence.

Kleitas izgriezums sievietes figūrā (pacients ir vīrietis) ir "y" (purngala) formā. Fiksācija uz krūtīm, voyeuristic tendences.

Kabata. Afektīva atņemšana. Atkarība no mātes.

Kabata ir pasvītrota. Atkarīgs psihopāts.

Vairākas kabatas (vīriešu figūra, pacietīgs vīrietis). Pasīva homoseksuāla tendence.

Josta (josta) bieži ir ēnaina. Intensīvs konflikts starp seksuālo (un citu) disku izpausmi un to kontroli.

Caurspīdīgas detaļas. Domu trūkumi, voyeurisms (atkarībā no pārredzamības vietas).

Caurspīdīgas bikses (kājas ir redzamas). Baiļu satraukums par homoseksualitāti.

Plecošas bikses. Trauksme par masturbāciju.

Sieviešu svārki līdz potītēm (pacients vīrietis). Mātes figūra.

Kovboju vai karavīra formas tērps uz vīriešu figūras (pacients ir vīrietis). Nepieciešamība pēc paaugstināta statusa un atzīšanas salīdzinājumā ar subjekta.

Apavu mežģīnes, grumbas, citas nevajadzīgas detaļas. Obsesivitāte ir kompulsivitāte.

Ierocis. Agresivitāte.

Fēns. Vide.

Mākoņi. Bailes, bailes, depresija. Atbalsta žogs, zemes kontūra. Nedrošība.

Cilvēka figūra vējā. Nepieciešamība pēc mīlestības, pieķeršanās, siltums.

Ieteicams: